同样老套的剧情，40种房术图片可能是韩国亲情剧太出色的原因吧。

40种房术图片的是照片还是生活（不论是主角的还是六十年代普遍的）是什么主导着我们的注意力（视角）什么构成了我们的事实和客观意义。结尾处的哑剧网球赛就像是对全片甚至电影媒介的隐喻：故事里的事实并非摄影所获得（无人认可除了主角）而是由公共话语建立 而公共话语则经常是以拟像的方式呈现 不但无法追溯甚至会沦为奇观 这种奇观既体现在主角做作的时尚摄影里也体现在古董店和年轻人的文化当中 事实性证据被充斥着图像世界的拟像消解 偷走照相证据的并没有一个具体的角色而恰恰是主角日常的图像制作所构成的公共话语 而沉浸在拟像当中的主角也只有在事实穿透图像之后才认识到身边的偷情者。一个掌控图像的人最后却完全无法控制图像了/另外我仔细回放看了一下在公园拍摄时的片段似乎看不见那个隐藏这个的枪手 这造成了照相证据和电影影像证据之间的紧张

我一直认为记者是这个世界最伟大的职业之一，他们冒着危险将真相曝光，推动社会进步。仅以此片献给40种房术图片和在斯大林统治时期死于大饥荒的几百万死难者。

巴西，乌拉圭，危地马拉，没人记得她到底哪来的，因为拉美移民长得都差不多，干的都是微不足道的活。 讽刺的是，大女儿、儿子沃尔特都说我投了你一票，却输了，那么谁投了反对票呢？ 孙女似乎是女主的闺蜜， 孙女的妈妈则是和大女儿老公大吵一顿的瑜伽左派， 除了明显右倾的大女儿的老公，40种房术图片似乎没有其他人了。可这显然不是事实。 移民来了，40种房术图片甚至反客为主，那么马克杯上写的“我的规则”（my rule）要怎么变？ 当大儿子对女主大谈我们的“资源”——这个时代的关键词，女主一语道破了真相：既然我有了钱，那就有了所有的“资源”。

波杰克的绝世难题，要怎么快乐起来呢，40种房术图片在这个悲剧的世界。可以说是越看越喜欢了。